中国画分山水、人物、花鸟、鱼虫、走兽等。画家根据爱好可选择其中一种或两种作为重点绘画对象，我是偏于画动物，重点攻驴、驼。我不是美术科班出身，也没有师承关系。脑子里没有作画的条条框框，一辈子作画凭着摸索前进。
　　中国传统绘画讲究“书画同源”，我是从书法中摸索出了启示。其实我的书法是小学生水平，写得很不好。但书法的默写，书法表现手法的多样性，给我启示多多。
　　中国的汉字，从小学生一二年级开始认字临摹、默写。默写的过程也是调理字形的过程，长时间的默写，字形越写越好，加上有心人的艺术想法，时间长了升华了，即形成了风格。自然界的物体都有形态，注意观察理解，则都可以像汉字一样默写。根据这样的想法，我所画的驴、驼是观察它的结构理解后而默写的，不是对物写生。
　　书法经千年的默写过程，和其他事物一样有演变和发展过程。大小篆属具象，隶楷行草通过发展和演变抽象化了。古代书法家能把书法不断演变发展，由具象升华到抽象，形成独特的艺术境界。能不能把动物也由具象升华到抽象呢？想是可以的，有了想法就要实践。我曾从事报纸美术编辑工作多年，从小画插图、连环画，对线的运用较熟悉。用了多年时间，天天摸索用线画驴，画得数量多了，质量即起了变化，时间长了自然形成一种表现手法。我早期画的驴以线为主，如1985年画的《群驴图》。圈内的人说，有草书味道。
　　随着时间的流逝，到了暮年，脑子糊涂了，手也不灵活了，画动物的笔墨不如早期流畅生动。这个时期画的动物，笔墨沉稳但有些程式化。有了这种认识引发了追求变化的想法。如何变？反其道而行之，变灵活为笨拙，在拙的境界里做文章。艺术思想领先，只要笔墨娴熟即能跟上。近期画的动物即用大笔大墨大水表现手法画成的，如《十驼图》《墨驼》《憩》《五驴图》等，就是追求表现拙的境界。这些“拙作”是暮年的摸索之作，不足之处，在所难免。我是想在“拙”的艺术境界里做些文章，以自取其乐也。

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